数字影像奇观的艺术表现探究
作者:张浩源 时间:2015-12-02 13:28:53 来源:www.ksfbw.com 阅读次数:6535次 ]
【文章摘要】
因为科学技术的发展，视觉文化时代已经进入到了人们的生活当中，特别是在视听等方面都越来越震撼，不论是从声音、色彩、运动上来看，还是从影响的生机活力上看，都具有非常强的吸引力。作为影视艺术得以体现的重要载体，数字影像奇观不但可以创造出非常逼真的效果，使得观众的求知欲望得到满足，同时也提升了影视自身的渲染性和感染力，对数字奇观影像在国家的发展高度起到了决定性的作用。本文首先介绍了数字影像奇观的含义和类型，之后从想象力、多样性、娱乐性、陌生性、虚拟性和逼真性等方面介绍了数字影像奇观的艺术表现形式。
【关键词】
数字影像；艺术表现；类型；想象力、虚拟性
随着数字技术的发展，数字奇观已经成了一个世界性的话题。通过国际性的好莱坞大片，使人们看到了根本不存在或是难以看到的场景或形象，这些都使虚拟的场景和形象在影视中得以实现。从很多经典的国际大片中，例如《阿凡达》、《泰坦尼克号》等等都使得数字影像奇观得以充分体现。作为影视艺术得以体现的重要载体，数字影像奇观不但可以创造出非常逼真的效果，使得观众的求知欲望得到满足，同时也提升了影视自身的渲染性和感染力，对数字奇观影像在国家的发展高度起到了决定性的作用。
1 数字影像奇观的含义和类型
1.1 数字影像奇观的含义
所谓数字影像奇观指的是通过对先进的数字软件以及设备的应用，专业人员利用一定的数字技术将具有强烈视觉冲击力的影像奇观制作出来。特别是在影视界当中，通过数字特技的应用，影像奇观使得电影界迈向了视觉文化时代。
1.2 数字影像奇观的类型
关于数字影像奇观的分类，不同的人有不同的分法，主要来看，主要有两种类型方式。第一种，将数字影像奇观分为显性奇观和隐性奇观两种。显性的影像奇观主要是西方的大片作为代表，给人带来的是刺激的享受，给人一种身临其境的感觉；而东方的奇观影片则以隐性奇观为主，让人无法自拔。第二种，将数字影像奇观分为四个方面，即动作奇观、身体奇观、速度奇观和场面奇观。
2 数字影像奇观的艺术表现
2.1 具有丰富的想象力
随着社会的发展，科学技术的进步， 数字影像奇观已经发展到了基本无所不可、不能的底部，唯一使其受到约束的就是人们的想象力。换句话说，只有有充分的想象力，就可以利用先进的技术手段， 通过数字影像奇观体现出来。因此，数字影像奇观的核心表现形式就是想象力。例如，一个优秀的影片，一个丰富的场景， 精致的造型都离不开丰富的想象力，例如《阿凡达》中所展示的潘多拉星球就是想象力的体现。不论是纳美人，还是潘多拉星球，以及巨龙和头发，飞舞的植物等等都都导演丰富想象力的杰作，而这部影片最大的价值就在于想象力的充分释放。
2.2 具有多样性的视觉思维
传统电影，其主要的思维是“文学思维”，而奇观电影则是以“视觉思维”为主， 在这个转变的过程当中，一定会在影像奇观上带来多样化。在数字技术的特效支持下，影像奇观的视听作用得到了无限的放大，从而使得影像奇观呈现出多样化的姿态。
2.3 具有娱乐的情感
在视觉冲击的背景下，观众在观看电影时，存在着即快乐又痛苦的情感矛盾。由于观众不仅渴望看到刺激的影像，同时还在本能上对狂轰滥炸的影像具有较强的排斥心理。在很多的现代影视当中，影像奇观不管是从声音、色彩、运动上来看， 还是从影响的生机活力上看，都具有非常强的吸引力，但同时也充斥着风暴、雷电、洪水等让人感觉恐惧的感官因素，面对这两种不同的奇观效果，观众一方面体验到了一种震撼，同时也从内心体验到了愉悦，因此，娱乐的情感是数字影像奇观中的一种重要的表现形式。
2.4 陌生角色的展现
由于数字影像奇观中所展现出的都是虚拟的场景和现实生活中不能实现的场面和动作，所以描述的都是虚拟陌生的角色。因此，通过数字影像奇观使得观众的审美视野得以拓展，让观众能够通过作者的想象所创作的陌生场面得以窥视，进而从审美的角度和感受上满足观众的需求，提升观众审美的奇异感和新鲜度。
2.5 具有较强的逼真效果
从近年来所播出的国际大片中，例如近期刚刚播放的《驯龙高手》、《超能陆战队》等，不管是在场景还是剧情上都给观众带来较强的视觉冲击，在国内外带来了极大的凡响。在所有的这些视觉影片当中，逼真性是共同之处，不仅让观众可以看到发展的整体和全貌，更可以让观众看到肉眼看不到的事物和场景。
2.6 具有虚拟的艺术手法
当人类迈入到数字技术时代后，就是迈入了“虚拟技术”的时代。在传统的影视当中，体现的都是现实当中的真实的美学艺术。进入到虚拟时代后，影视艺术的表现形式体现的更多的是“虚拟美学”的艺术。不管是刺激的感官场面，还是科幻的影像都是虚拟性的最大体现。在当今的影视大片当中，依靠先进的数字技术不仅可以创建出现实当中难以拍摄或是根本不存在的影像奇观，同时也是对传统影视的巨大挑战，例如对虚拟场景的模拟，对虚拟角色的设定和虚拟动作的创作等等。
总之，因为科学技术的发展，创作者可以通过对有效的方式方法的掌握来创作影像奇观，创造出虚拟逼真的效果，使得观众的视野和心理需求得以充分的满足，进而也反之促进影响艺术的长远发展。
【参考文献】
[1] 刘鹏. 数字影像奇观的艺术表现研究[D]. 山东师范大学，2011.
[2] 徐沛. 数字影像奇观的艺术表现研究[J]. 东方文化周刊，2014，(17).
[3] 徐沛. 数字影像奇观的艺术表现研究[J]. 数字化用户，2014，（20）.
[4] 赵君. 艺术主观色彩在影视动画中的应用[J]. 电影文学.2012，(04).
[5] 傅晓霞. 视觉大片在当代审美文化中的感观化特征[J]. 电影文学， 2010（22）
[6] 文俊鸿. 视觉文化背景下的影像魅力与影视造型研究[J]. 电影文学，2010，(03).
因为科学技术的发展，视觉文化时代已经进入到了人们的生活当中，特别是在视听等方面都越来越震撼，不论是从声音、色彩、运动上来看，还是从影响的生机活力上看，都具有非常强的吸引力。作为影视艺术得以体现的重要载体，数字影像奇观不但可以创造出非常逼真的效果，使得观众的求知欲望得到满足，同时也提升了影视自身的渲染性和感染力，对数字奇观影像在国家的发展高度起到了决定性的作用。本文首先介绍了数字影像奇观的含义和类型，之后从想象力、多样性、娱乐性、陌生性、虚拟性和逼真性等方面介绍了数字影像奇观的艺术表现形式。
【关键词】
数字影像；艺术表现；类型；想象力、虚拟性
随着数字技术的发展，数字奇观已经成了一个世界性的话题。通过国际性的好莱坞大片，使人们看到了根本不存在或是难以看到的场景或形象，这些都使虚拟的场景和形象在影视中得以实现。从很多经典的国际大片中，例如《阿凡达》、《泰坦尼克号》等等都使得数字影像奇观得以充分体现。作为影视艺术得以体现的重要载体，数字影像奇观不但可以创造出非常逼真的效果，使得观众的求知欲望得到满足，同时也提升了影视自身的渲染性和感染力，对数字奇观影像在国家的发展高度起到了决定性的作用。
1 数字影像奇观的含义和类型
1.1 数字影像奇观的含义
所谓数字影像奇观指的是通过对先进的数字软件以及设备的应用，专业人员利用一定的数字技术将具有强烈视觉冲击力的影像奇观制作出来。特别是在影视界当中，通过数字特技的应用，影像奇观使得电影界迈向了视觉文化时代。
1.2 数字影像奇观的类型
关于数字影像奇观的分类，不同的人有不同的分法，主要来看，主要有两种类型方式。第一种，将数字影像奇观分为显性奇观和隐性奇观两种。显性的影像奇观主要是西方的大片作为代表，给人带来的是刺激的享受，给人一种身临其境的感觉；而东方的奇观影片则以隐性奇观为主，让人无法自拔。第二种，将数字影像奇观分为四个方面，即动作奇观、身体奇观、速度奇观和场面奇观。
2 数字影像奇观的艺术表现
2.1 具有丰富的想象力
随着社会的发展，科学技术的进步， 数字影像奇观已经发展到了基本无所不可、不能的底部，唯一使其受到约束的就是人们的想象力。换句话说，只有有充分的想象力，就可以利用先进的技术手段， 通过数字影像奇观体现出来。因此，数字影像奇观的核心表现形式就是想象力。例如，一个优秀的影片，一个丰富的场景， 精致的造型都离不开丰富的想象力，例如《阿凡达》中所展示的潘多拉星球就是想象力的体现。不论是纳美人，还是潘多拉星球，以及巨龙和头发，飞舞的植物等等都都导演丰富想象力的杰作，而这部影片最大的价值就在于想象力的充分释放。
2.2 具有多样性的视觉思维
传统电影，其主要的思维是“文学思维”，而奇观电影则是以“视觉思维”为主， 在这个转变的过程当中，一定会在影像奇观上带来多样化。在数字技术的特效支持下，影像奇观的视听作用得到了无限的放大，从而使得影像奇观呈现出多样化的姿态。
2.3 具有娱乐的情感
在视觉冲击的背景下，观众在观看电影时，存在着即快乐又痛苦的情感矛盾。由于观众不仅渴望看到刺激的影像，同时还在本能上对狂轰滥炸的影像具有较强的排斥心理。在很多的现代影视当中，影像奇观不管是从声音、色彩、运动上来看， 还是从影响的生机活力上看，都具有非常强的吸引力，但同时也充斥着风暴、雷电、洪水等让人感觉恐惧的感官因素，面对这两种不同的奇观效果，观众一方面体验到了一种震撼，同时也从内心体验到了愉悦，因此，娱乐的情感是数字影像奇观中的一种重要的表现形式。
2.4 陌生角色的展现
由于数字影像奇观中所展现出的都是虚拟的场景和现实生活中不能实现的场面和动作，所以描述的都是虚拟陌生的角色。因此，通过数字影像奇观使得观众的审美视野得以拓展，让观众能够通过作者的想象所创作的陌生场面得以窥视，进而从审美的角度和感受上满足观众的需求，提升观众审美的奇异感和新鲜度。
2.5 具有较强的逼真效果
从近年来所播出的国际大片中，例如近期刚刚播放的《驯龙高手》、《超能陆战队》等，不管是在场景还是剧情上都给观众带来较强的视觉冲击，在国内外带来了极大的凡响。在所有的这些视觉影片当中，逼真性是共同之处，不仅让观众可以看到发展的整体和全貌，更可以让观众看到肉眼看不到的事物和场景。
2.6 具有虚拟的艺术手法
当人类迈入到数字技术时代后，就是迈入了“虚拟技术”的时代。在传统的影视当中，体现的都是现实当中的真实的美学艺术。进入到虚拟时代后，影视艺术的表现形式体现的更多的是“虚拟美学”的艺术。不管是刺激的感官场面，还是科幻的影像都是虚拟性的最大体现。在当今的影视大片当中，依靠先进的数字技术不仅可以创建出现实当中难以拍摄或是根本不存在的影像奇观，同时也是对传统影视的巨大挑战，例如对虚拟场景的模拟，对虚拟角色的设定和虚拟动作的创作等等。
总之，因为科学技术的发展，创作者可以通过对有效的方式方法的掌握来创作影像奇观，创造出虚拟逼真的效果，使得观众的视野和心理需求得以充分的满足，进而也反之促进影响艺术的长远发展。
【参考文献】
[1] 刘鹏. 数字影像奇观的艺术表现研究[D]. 山东师范大学，2011.
[2] 徐沛. 数字影像奇观的艺术表现研究[J]. 东方文化周刊，2014，(17).
[3] 徐沛. 数字影像奇观的艺术表现研究[J]. 数字化用户，2014，（20）.
[4] 赵君. 艺术主观色彩在影视动画中的应用[J]. 电影文学.2012，(04).
[5] 傅晓霞. 视觉大片在当代审美文化中的感观化特征[J]. 电影文学， 2010（22）
[6] 文俊鸿. 视觉文化背景下的影像魅力与影视造型研究[J]. 电影文学，2010，(03).
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